Неангло/русскоязычный антикварный песенный неформат им. Вульгариса

1966 г., группа "Ле Жандарм", песня "Кароль" (то есть офранцуживание американского "О, Кэрол"):

Тереза Деруа из канадской провинции Квебек, 1967 г., "Кэ дьё протежэ нотр амур" ("Пусть бог защитит нашу любовь"):

И ещё из канадского Квебека, Рене Мартель, 1971 г., "Си он пувэ рекомансэ" ("Если бы можно было начать сначала"):

Это местный вариант жанра "кантри".

Венгерская группа "Скорпио" (не путать с ФРГэшной), 1974 г., "Это мне мой прадедушка сказал":

"Голден кидз" (чешское трио, справа налево при взгляде со стороны зрителя Вацлав Некар, Хелена Вондрачкова, Марта Кубишова) в 1968 г. исполняет песню "Приятель Квинн" американского сочинителя Боба Дилана. Сочинено в прошлом году, впервые обнародовано англ. группой "Манфред Манн" как "Майти Квинн/Могучий Квинн" в январе 1968 г., а через считанные месяцы появился чешский релиз.

Впоследствии Вондрачкова стала главной/официальной чехословацкой звездой 1970-х,80-х, хотя голосок у неё так себе, а вот Марта Кубишова не одобрила советскую интервенцию 1968 г. и надолго исчезла со сцены, хотя у неё-то был настоящий талант и голос аки труба иерихонская (см. стр.12).

Жиль Дрё, "Алуэтт" ("Жаворонок"), 1968 г.:

Теперь корсиканское региональное, Антуан Чьёзи, "Лё призоньер" ("Заключенный [тюрьмы]", также известна как "Я завидую маленькому воробью"), 1975 г.:

И более традиционный Антуан Чьёзи, "Амику мулатеру" ("Друг погонщик мулов"), на чисто корсиканском языке. Хотя считается диалектом итальянского, чем-то смахивает на португальский.

Уроженец провинции Квебек (Канада) Дональд Лотрек (настоящая фамилия Буржуа) в 1965 г. исполняет "Луэн дан ма компань" ("Далеко в моей сельской местности"):

Сочинитель Жан-Франсуа Морис (настоящая фамилия Альбертини, уроженец Марселя), медляк "Монако, 28 градусов в тени", 1978 г. Чей женский голос подпевает - ни в одном ролике и в википедии не указано, есть подозрение на Даниэль Ликари со стр. 12.

В Монако, как известно, более 750 россиянских крупных и средних олигархов и чиновников вроде красноярского губернатора имели недвижимость (это самое дорогое княжество в мире, кв.м жилплощади стоит от 50000 евро), там имели дворцы и путинские кошельки из доли Сулейман Керимов и Абрамович, и Мельниченко, и Прохоров-Куршавельский, и пермяцкий уроженец Рыболовлев, ограбивший Уралкалий и купивший футбольный клуб "Монако" - всех не упомнишь.
К счастью, в марте 2022 г. у всех ништяки заморозили, а самим дали смачного пинка под жирные воровские задницы. Хоть так научили путинцев "патриотизму", раз в самой Российской Деградации за 22 года "вставания с колен" не задалось.

Спасибо большое за веточку, которая стала неожиданным и очень приятным завершением моего довольно ординарного сегодняшнего дня. Надеюсь у меня хватит терпения прослушать все её страницы. Сегодня мне для впечатления хватило первой страницы.
Но вот что я подумала. Где-то приблизительно в то же время, что и песни с первой страницы (то есть, 60х годов), у нас в СССР вышел фильм « Простая история», в котором звучала «Песня о любви»(«На тот большак...»). Так ведь с теми незамысловатыми французскими песенками, это наша песня - просто шедевр!

Или вот эта:
«Ночка луговая»:

Ну чем эти песни хуже тех французских, американских и тд, за которыми так гонялись советские меломаны?

Советская культура 1950,60,70-х гг. также переживала подъем параллельно экономическому подъему, достигла определенной зрелости (чего еще не было в межвоенный период) и по художественному качеству уже не уступала западной. И начала даже оказывать определенное встречное влияние в этот период, особенно на страны вроде Франции-Италии, Восточной Европы, помимо Третьего мира, в небольшой степени даже на США и Англию (в небольшой - но ведь прежде и такого не было). Тоже заимствовались мелодии, или ими вдохновлялись при создании своего похожего, переводились стихи, был растущий круг поклонников как среди обычных людей, так и представителей искусства. В 1980-е этот баланс стал исчезать, СССР - стагнировать во всех отношениях (не только в культуре, но и в науке стали требовать обязательных "западных аналогов" и не доверять "чисто своему"), но это посторонняя тема.

А советские меломаны гонялись за разнообразием, за необычным, за экзотикой. При этом вовсе не забывая своего. К примеру, я от родителей унаследовал не только магнитофонные записи и пластинки, завезенные из загранкомандировок, но и множество советского происхождения (и фабричных вроде ранней Пугачевой, отнюдь не пошлой в 1970-е, и самопальных записей того же Высоцкого, Галича, Визбора, Петра Лещенко и каких-то вовсе неведомых "народно-городских"). Это просто не тема данной узкой ветки, но мое старое знакомство с музкультурой отнюдь не ограничивается "французским".

Не будем забывать, что СССР был меньшей частью даже "развитого" человечества, даже Европы. "Западный мир" был (и остается) в несколько раз многочисленнее, изрядно богаче (то есть больше людей с досугом и возможностью удовлетворять "необязательные" потребности), его "высокая" культура намного старее. Поэтому объективно больше фонд талантливых произведений, и новых, и еще более архивных. Не стоит впадать в местечково-нацистское заблуждение, что русские (или любые другие народы бывш. СССР) как-то особо талантливы, а "инородцы" ни на что не способны. Еще как способны, что ни племя - то что-то оригинальное, а если племя старое и зажиточное - то и настоящая культура, в которой можно откопать и несколько настоящих шедевров.
Закрытость же СССР тем более возбуждала любопытство "к малодоступному".

Группа "Ле шосетт нуар" ("Чёрные носки"), солист Эдди Митчелл (в девичестве Клод Муан из Парижа), в 1962 г. исполняет сочиненную в прошлом году песню "Даниэла":

Вернёмся в канадский Квебек, в 1965 г. Робер Демонтиньи делает римейк Элвиса Пресли, "Эн бэзэ дё туа" ("Поцелуй от тебя"):

И ещё из Квебека, группа крашеных фриков "Ле классель" в 1966 г. перепевает известную песню 1961 г. сочинения Жильбера Беко, "Э мэнтнан" ("И теперь"):

Теперь чуть пошлятины, Жан-Жак Гольдман, 1982, "Комэ туа" ("Как ты"). Русский перевод, по-моему, не вполне совпадает, но что есть:

А теперь духовное, Барбара (настоящее имя Моник Серф из Парижа, от эльзасского еврея и тираспольской еврейки) в 1970 г. исполняет собственного сочинения "Л'эгль нуар" ("Чёрный орёл"), с англо-французскими субтитрами:

Любопытно, что есть целых два малоизвестных довольно точных русских перевода этого произведения (помимо музыкальных адаптаций Лефевра, Поля Мориа и других), один белорусского происхождения https://www.youtube.com/watch? ... LGPxs и другой российского - https://www.youtube.com/watch? ... DDQF8 .

Петер Бейль (из Гамбурга), 1960 г., "Я вернусь" (перепев итало-американского):

Марлен Дитрих, 1962 г., "Куда все цветы ушли" (антивоенная песня американского коммуниста Пита Сигера, наиболее известна в исполнении Джоан Баэз с первых страниц):

"Шахтерская песня", хор из Рура, но ролик из ГДР первых послевоенных годов, слова и музыка народные, первый вариант записан у саксонских горняков в 1531 г.: