СССР до смешного избаловал свою творческую интеллигенцию — она была просто трогательно спесива и уверена в своей избранности. А при поездках на Запад абсолютно не понимала разумную поговорку «Не путай туризм с эмиграцией».Советская творческая интеллигенция была поражена тем же самым заблуждением, что и остальное население СССР. Они считали, что «свобода = деньги». Откуда эти деньги будут сыпаться на освободившиеся от кормильца в лице государства головы — никто не задумывался.
Иногда в сети попадаются записи телепередач позднего СССР, где творческие личности требуют хозрасчёта для своего творчества. Прям диву даёшься, глядя в ретроспективе на такой незамутнённый оптимизм.
Например, режиссер Сергей Соловьев снимал некоммерческое кино для узкого круга интеллигенции — которое получало призы каких-то гогнофестивалей, но коммерческого выхлопа никогда не давало — ни во внутренннем прокате, ни в международном. Но при этом Соловьев имел постоянную работу в кино, ходил не в телогрейке, и кушал не полезную перловку — хотя со стороны советского государства позволять Соловьеву снимать кино это была полная благотворительность.
А еще Соловьев катался по заграницам на кинофестивали — за казенный счет, и еще предьявлял претензии, что ему выдают на загранпоездки мало казенных денег на карманные расходы.
С позиции сегодняшнего времени естественный вопрос: господин Соловьев, а не слишком ли ты обнаглел?
А был еще так называемый «гений» Андрей Тарковский (фильмы которого, кроме самых ранних, нормальному человеку смотреть невозможно — такая это нудятина и тягомотина).
О том, что Тарковский собирается остаться на Западе, знали все, кому положено, а не только друзья режиссера. Да он этого и не скрывал, полагая себя пупом земли. На аудиенции у зам.пред.Госкино СССР Бориса Павленка в 1974 году Тарковский сказал:— А вот Коппола, поставив «Апокалипсис», получил гонорар, на который купил гостиницу…
Павлёнок ответил:— У нас, Андрей Арсеньевич, другая социальная система, и гостиницы не продаются. А ваши работы всегда оплачиваются по самой высшей ставке, существующей у нас..Тарковский парировал жестко:— Значит, у нас плохая система…
Строго говоря, стать Тарковского «невозвращенцем» заставила его очередная жена Лариса Кизилова. У нее была теория: Андрей, если мы уедем на Запад, то тебя там оценят как Гения, и ты:
1.Сможешь снимать ВСЁ, что захочешь.
2.Получишь за это достойную оплату (то есть денег дадут дохрена, как Копполе).
3.Мы купим с тобой квартиру с видом на Эйфелеву башню или Дом с бассейном в большом Париже.Что получилось по факту — все знают. Вы не знаете?
ОК, я вам расскажу. Несмотря на «мировую славу», овации на Каннском фестивале и восторженные рецензии на Западе, Тарковский умер практически в нищете. Оказалось, что все эти «овации в Каннах» ничего не стоят. Это просто лохоразвод для самовлюблённых дураков.
Из-за отсутствия средств тело режиссёра поначалу было погребено на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа в могиле, где уже был похоронен другой человек — белогвардейский офицер Владимир Григорьев. Сама церемония прощания также прошла в крайне скромной форме. Из-за правил кладбища сотрудники не могли закопать гроб после окончания рабочего дня. Родным предложили оставить тело у могилы до утра, но они отказались и собственными руками закопали цинковый гроб. Средств на памятник не нашлось. Семь лет могила оставалась скромной земляной насыпью с деревянным крестом.
Позже памятник создал скульптор Эрнст Неизвестный. Чисто ради собственного хайпа на свои деньги слепил какую-то уродливую кучу (которую выдавал за Голгофу):
Похоже на куча мусора на свалке:
Блестящая оценка творчества «гения». Но советская «Творческая интеллигенция» настолько тупа, что даже не поняла издёвки — ей можно заливать в уши любую чушь, лишь бы это гладило их Чувство Собственного Величия.
Понторезу Тарковскому даже не заплатили гонорар за «Жертвоприношение», ха-ха. Развели как лоха — дали задаток, и он снимал фильм на эти деньги. Всё истратил, залез в долги. А ведь фильм снимали в Швеции (очень дорогой стране) при участии Шведского киноинститута. Требование снимать в Швеции — это было требование шведов, иначе они не дали бы денег вообще. Когда фильм был снят — возник «серьёзный спор»: по контракту фильм должен был длиться 2 часа 5 минут, а Тарковский снял 2 часа 30 минут.
Зацепившись за это несоответствие, «инвесторы» требовали сократить хронометраж, а режиссёр отстаивал своё художественное видение («я так вижу»). Тарковский даже не понял, что его просто хотят кинуть на деньги. В итоге «стороны не пришли к компромиссу» — и шведская сторона отказалась выплачивать вторую часть гонорара.
Финансовые сложности сопровождали Тарковского на протяжении почти всей его карьеры. Еще в СССР он прославился тем, что гнал брак — у него был постоянный перерасход бюджета, плёнки, и так далее. В 1977 году на съемках в Прибалтике он умудрился списать весь запас импортной цветной плёнки Кодак в «технический брак» (а это огромные деньги, причем в валюте). Группе «пришлось начинать работу заново», что привело к двойной оплате.
Другого бы давно посадили — но власти СССР терпели.
Но на Западе этого никто терпеть не захотел. Например, сцена пожара в «Жертвоприношении» снималась два раза — в первый раз у камеры (Arriflex) якобы отказала грейферная система, и плёнка встала. Дом сгорел впустую. Декорация дома была вновь выстроена, и съёмку провели снова, на этот раз тремя камерами. Причем Тарковский угрожал убрать своё имя из картины в том случае, если бы сцену пожара не пересняли. Ну вы же понимаете — воровать на строительстве декораций, которые потом сгорают, это любимое развлечение советских киношников. Строим из гогна, картона и палок — а в смете пишем как за нормальный дом. Проверить невозможно — всё сгорело.
Тарковский думал, что этого никто не понимает — но шведы прекрасно всё поняли, поэтому и киданули его на деньги.Собственно, ни у кого из советских киношников, сваливших на Запад, не получилось добиться успеха. Всех их — даже Кончаловского — держали за дурачков и кидали при каждом удобном случае. А иначе зачем они нужны-то?
https://putc.org/tvorcheskaya- ... ciya/
