Мало кто знает, но новый фильм Тарантино – это ремейк советской картины 1934 года, называвшейся “В сугробах”.
Авторами сценариями были Иосиф Прут (“Тринадцать”) и Михаил Ромм, хотя последний лоск на текст навел Виктор Шкловский. Режиссером фильма был Борис Барнет (“Дом на Трубной”, “Окраина”).
Действие ленты происходит в декабре 1920 года где-то на Урале.
Доблестный сотрудник харьковской ЧК по имени Семен Саенко в исполнении Михаила Жарова (“Медведь”, “Петр Первый”, Анискин) через всю страну везет на суд в Харьков левоэсеровскую бомбистку Веру Калюжную в исполнении Ады Войцик (“Сорок первый”, “Дом на Трубной”).
Он планирует предать ее суду по месту ее особо кровавого преступления против советской власти.
На заснеженом перевале их сани-волокуши, которыми управляет кучер-старообрядец (Владимир Уральский: “Окраина”, “Броненосец Потемкин”, “Поднятая целина”) останавливают.
На дороге стоит одетый не погоде в мундир кавалериста бронепоезда Троцкого красный комиссар по имени Мойша Голощекин. Он просит подвести его до ближайшей заимки, так как приближается метель.
Саенко вспоминает его по давнишнему разговору о собственноручном письме Ленина, в котором вождь называет Голощекина своим личным другом и хвалит за храбрость.
Роль Голощекина блистательно исполнил лауреат Ленинской премии Леонид Любашевский (“Яков Свердлов”, “Вихри враждебные” ).
Затем на той же дороге они подбирают Митрофана Щуся – казака, сына войскового старшины Всевеликого Войска Донского.
По его словам, он раскаялся, перешел на сторону советской власти и теперь следует по месту своего назначения, в Ростовскую область, где ему обещают должность директора колхоза. Это – первая роль Петра Глебова (“Тихий Дон”, “Поднятая целина”).
На заимке, вопреки ожиданиям, их встречает не гостеприимная хозяйка, хохлушка Горпыня в исполнении Эммы Цесарской (“Тихий Дон”, “Когда казаки плачут”, “Вражьи тропы”), а неожиданно разнородная компания.
На хозяйстве вместо Горпыни остался угрюмый Магомет (Владимир Зельдин).
У камина сидит Врусилов, отставной генерал царской армии и, кажется – белоэмигрант, возвратившийся на родину, чтобы найти могилу сына, погибшего при отступлении Колчака.
В его роли снялся эмигрант Александр Вертинский, согласившийся на участие в проекте ради обещанного возвращения на родину (в итоге оно состоялось лишь в 1940-е).
Особо приветливо путников встречает немец – Петер Рейснер, неожиданно элегантный для этих мест – в исполнении Андрея Файта (“Тринадцать”, “На дальних берегах”).
Он оказывается германским коммунистом-интернационалистом, переехавшим в Советскую Россию по идеологическим соображениям. По неожиданному совпадению, он также следует в Харьков, так как получил назначение в местную прокуратуру.
В углу мрачно пьет самогон простецкий загонщик из байкальских степей (Борис Андреев – “Трактористы”, “Сказание о Земле Сибирской”).
Особо стоит отметить небольшую, но решающую роль Николая Черкасова (“Иван Грозный”, “Александр Невский”), впервые в жизни сыгравшего отрицательного персонажа (Подпольщик).
Из-за непогоды случайным соседям предстоит провести взаперти несколько дней, и напряженность нарастает.
Персонажи вспоминают взаимные обиды и прошлые грехи. Так, комиссар Мойша Голощекин весьма агрессивно реагирует на неоднократное повторение слова “жид” и вспоминает, как белые массово вешали евреев на фонарях.
В ответ казак Щусь называет его ленинское письмо поддельным и напоминает всем присутствующим о кровавой роли комиссара в восстании белочехов, когда из-за его ошибочного приказа погибло 27 революционеров-рабочих.
Ситуация обостряется из-за подозрений Саенко, что бывшие соратники его арестантки по партии левых эсеров могут попытаться отбить ее. Он считает, что среди людей, оказавшихся вместе с ним в убежище, скрываются сообщники Веры.
Запоминается музыкальный эпизод, в котором эсерка, случайно обнаружив в доме гитару, чтобы разбавить атмосферу поет песенку “С одесского кичмана”.
Однако в финале социалистическая справедливость побеждает и, оставив за собой несколько трупов врагов революции, Саенко увозит Веру к месту ее грядущего суда.
Сталину фильм не понравился (в том числе и из-за того, что персонажи, сражавшиеся во время Гражданской войны по разные стороны, оказываются уравнены в своей жестокости). На экраны не вышел и сгинул в хранилище в Белых Столбах. Долгое время он считался утраченным, однако в 1990-х годах был обнаружен его 15-минутный отрывок, переданный в Музей Кино. Увы, после увольнения Наума Клеймана с должности директора музея и приходом на это место человека, который придерживается другой концепции развития, эта единица хранения снова оказалась утерянной.
В 1990-е ремейк этой ленты (опираясь на тетради Виктора Шкловского) планировали сделать соавторы Луцик и Саморядов, однако в итоге они отказались от этого проекта. Однако их наработки по нему легли в основу блистательного фильма “Окраина” 1998 года.
“Мойша Голощекин” (Леонид Любашевский)
там сраная рашка
сильное кино, сильные актеры, прям настоящая сильная америка 